照他自己说他不善写肉戏，他不像在谦虚，恐怕他自己确实这样觉得。也有人留
性人物分别设定了生理期……为了真实感而把细节设定到这种程度，是不是真的
aksen 笔下的女性人物没有那么明显的分裂感。以女性主角之一施梦萦为例，
字的存在而弃文的。但是aksen 明知这些文字会「赶」读者，却一直在坚持这样
多人不喜欢这个角色的原因，恰恰是因为《情欲两极》和别的H 文截然不同的节
有些读者已经很不待见她了，说看到她的戏份就快拉，这恰恰说明aksen 是成功
—要知道，这是个注定不会大范围传播和带来实际收益的H 文！
「沈- 宋」的不同搭配。
在主要女角外，还有备受许多读者宠爱的孔媛和近几章充分表现出欲女本色
视女性为物，以调教为乐的徐芃；懦弱又偏执的失意宅男吴昱辉；自诩情欲分离
共有八座，山间清幽雅静，点缀着寺观塔阁、庵堂亭院无数，是中宁市一处历史
当然，这样的真实世界感是要付出代价的。最明显的就是会有大量看上去与
在和不同的男人上床，但心里却还在坚持自己是朵白莲花。
她们则是目前为止最有希望最终和男主形成CP的女角，还形成了「沈- 裴」和
山并不高，最高的一座山峰也不过六百多米。整个八同山上，大大小小的山头一
着肉戏的读者们了。在很多看惯其他H 文的读者眼中，这些文字就是累赘和拖沓。
男女女。一切情节围绕着这座城市的街道、建筑、公司、家族，这种真实的世界
从第一章开始她就出现在不停的肉戏中，但她的定位偏偏是对性充满厌恶感的冷
却没有风尘气，反而给人一种蓬勃向上的阳光感——也算是H 文中的一个异数。
但说真的，我还没见过任何一个H 文作者，像他那样几乎把每一幕肉戏都当
第二个理由，是鲜明的人物形象。
方的低学历女孩，为爱情而接受潜规则，又因为潜规则而失去爱情，再决心远离
的薛芸琳、吴静雅二女，都十分有特点。孔媛在H 文里尤为难得。她是来自小地
潜规则，却不得不因为意外而暂时存身风月场所。她和很多男人上床，但她身上
的出轨「好」丈夫齐鸿轩……无一不是面孔清晰，秉性鲜明的好形象。
第三个理由，肉戏幕幕不同。aksen 会不会写肉戏？见仁见智，众说纷纭。
的写法，没有改变自己的风格，从这点上来讲，也是满难得的。
H 文最大的难点，落脚点和高潮总要归结到肉戏上，可如何在肉戏中继续塑造人
作独一无二的故事，鲜有
淡抑郁女。她时常忧郁，时常哭泣，时常痛苦，时常绝望，时常会被男人找到各
言说他写的肉戏很干，或很拖。
为坚持风格，感觉aksen 甚至执拗到了魔障的程度。从他文中表露出的细节
施姑娘外，还有青春靓丽古灵精怪的裴语微和兰心蕙质文武兼修的宋斯嘉，
在男性角色中，男主沈惜我就不讨论了。前辈wangfan82 在他的评论《冷门
的都市佳作：站在欲望和情感的十字路口》中曾有过精彩表述。
位置。
文中的女性人物更是千姿百态。绝大多数H 文女角多是浪女，那些所谓被迫
名胜。」
看，我怀疑他给每个人物都设定了年龄、生日和学历，我甚至觉得他可能还给女
感，给了能体会其中乐趣的读者以强烈的代入感。
的，他就是要写一个心理很「作」的女生，「作」到让很多人受不了。同时，很
我相信，一半以上打开《情欲两极》，却没有产生兴趣的读者，都是因为这些文
情节、人物无关的文字（尽管从正统写作手法上来讲，也不是真的无关）。很多
所有这一切合在一起，就是一座近乎真实存在的城市，以及生活在其中的男
物性格，尤其是保持住在非肉戏情节中塑造的性格的连贯性，这特别难。
必要，见仁见智，但aksen 在这方面表现出来的是他对自己作品的态度和要求—
其他的男性人物里，颇具经营手段，又好色贪婪的周晓荣；看上去精明和善，
种机会把她带上床，但至今她从心理上还没有完成向浪女的转变，她还是厌恶性。
人在读普通小说时都只关心情节推进，没耐心读这些，更别说看H 文时一心期待
奏，照说这种女角早该成为痴女型的公交车，惟有施姑娘，虽然在被不断拉上床，
出轨的淑女，如被捧上天的《妻欲》中的妻子，则总给人强烈的分裂感。这就是