有的天次忙起来，听说连上厕所的时间都没有的。吃完饭筷子刚放下，现场制片就喊开工。
而且进了剧组就没有假期，每天都处于没日没夜的高度紧张状态。
田心揉揉自己的黑眼圈跟她说，
“我早就告诉过你吧，剧组不是人待的地方，全靠仙气吊着。”
确实，有次时玥从学校早早过去，看见拍完夜戏的群演们横七竖八的躺在地上休息。
夜戏一般都是拍室外，很多群演就直接睡在影视城的台阶上。
而且还会被骂，因为可能挡着别人道了。
剧组的工作节奏非常快，骂人爆粗口是常事。谁耽误了时间，耽误的就是大家的时间。
有时候拍外景遇见天气不好，大家就站在雨里，保护着机器不被淋shi，调试着各种机位和打光，个个被雨淋得透心凉。
那些镜头里的岁月静好都是骗人的，谁知道幕后人员流了多少汗呢……
还好她不用跟组，取完景就可以回去了。
……
拍摄工期的第三个月，时玥有时会跟着师父去现画故事板。
故事板，就是电影分镜。
在开机以前，师父就已经把整部电影的分镜绘制好了。
分镜结合了剧本和导演的想法，把电影要拍摄的内容，用多格漫画的形式表现出来。
画面的基本构图和运镜时间也都在一边详细地交代好。等到电影开拍，导演只需要按照每个分镜画面进行拍摄就可以了。
所以说，故事板就是影片的拍摄计划和蓝图。
故事板的存在，也大大方便了导演与各部门之间的沟通。
在师父的故事板上，所有角色动作、场景构图、演员走位，一目了然，打光方向也有了大致交代。
让剧组的人看了知道，在混乱庞杂的拍摄现场，每个人该做什么事。极大的节省了沟通时间。
而时间对于电影来说就是百万级的烧钱。
难怪很多导演争着跟师父合作，他的故事板确实把拍摄效率提高了很多倍。
师父前期绘制故事板的时候，跟时玥的气氛图是同期进行的。
那时候时玥在办公室里对着电脑画概念图，师父就在对面的办公桌上，对着电脑画分镜。
他们有时候会相互借力。
比如时玥的场景先出了，师父觉得不错，就可以根据场景去设计剧情的视角。
有时候故事板先出来，时玥可以根据故事板的构图，去设计自己的场景内容。
两人配合得十分默契。
只不过那时候时玥看到的分镜都是电脑里零散的图，现在在剧组，她把导演那本打印成册的故事板捧在手里，内心十分震撼。
真像一本Jing彩的漫画书！
光是看那些分镜头脚本，就已经能感受电影想表达的气氛和所发生的故事了。
时玥之前在网上看过一些影视分镜的示意图，大多都是简单的涂抹，甚至画个圈就能代表人，画个三角形就能代表树，只要导演明白就行。
而师父画的镜头，华丽又讲究。
大气磅礴的勾线染墨，还上了色。配个对话框就能作为漫画书出版了，而且是大师级的美漫风格！
时玥越来越发现师父的厉害之处。
作为电影美术界的后起之秀，师父确实是个全才啊！
……
拍摄工期的第三个月，是剧组团队磨合得最好的时候。那些重要的大画面、大镜头、名场景，导演都放在最后一个月拍摄。
所以师父来剧组，是要把前期画的镜头稿，与现场拍摄无法实现的地方，根据导演新的想法，临时绘制出来。
师父坐在导演监视器旁的工作台上，一张一张绘制分镜。
时玥作为他的助手，则一张一张地给分镜上色做气氛，好让灯光师明白要怎么打光。
工作间隙，师父会耐心教她，
“以后你独立绘制故事板的时候要记住，故事板与漫画不同的地方是：在漫画中，你只需要设计一个动作画面即可。而在电影中，你要考虑机位，还有动作持续的时间。要通过不同角度去分解镜头。”
时玥把师父说的每一点教导都牢牢记着。
拍摄现场，演员们吊着威亚，在镜头里分来飞去。休息时间一群跑龙套的小姑娘小伙子们围着男女主，求合影求签名。
这些时玥都不感兴趣。在她看来，还是师父的那本故事板更有吸引力一点。她翻着师父绘制的那些分镜头，临摹，做笔记。
有次执行导演过来问她：
“小玥想不想出镜？我可以安排你露个脸，给你那些粉丝们一个惊喜。”
时玥吓得连忙摆手：
“不了陈导，我不会演戏，而且我也不打算出道。”
执导笑着跟钟皓说：
“你这位助手真难得，水平高，心也定，我看她以后能成个不得了