进到车里去陪爱人。
义律轸一进去便看到凤然正暗自垂泪，忙将他搂到怀里，柔声安慰道：“这次来月国虽然时间有限，但能够与亲人消除从前的误会与怨恨是一件多好的事，二十年的心结终于解开了。今后虽然身在不同的地方，但彼此牵挂惦念，也是一件很好的事啊！况且今后两国是友邦，你便可常常与家中通信，见信便如同见了亲人的面，也可慰你思念之情。”
义律轸不住地温柔安慰，又在凤然背上轻轻拍抚，就像在哄一个伤心的孩子一样。
凤然终于慢慢止住哭泣，伏在义律轸强壮宽厚的胸前，这是一个温馨安全的港湾，当自己脆弱悲伤的时候，只要在这里就会感到安心与温暖。
义律轸搂抱着凤然，温柔地笑了，他会好好守护怀里的爱人，回到北凌后，尽快将生活变得与从前一样，不，要让爱人比从前还要幸福，不让他有时间思念故乡与亲人，只让他沉浸在自己的深情与宠爱之中。
义律轸知道，只要自己小心把握，爱人今后的生活就再不会出现什么变故，他们会一直这样平静甜蜜地生活。
篇尾言
小时候看杨家将，最感兴趣的竟是杨四郎，虽然明知杨家的儿子中除了杨延昭之外都是虚构出来的，但仍然会不住地设想杨四郎在辽国是什么样的心情。
不知为什么，从小我就对辽国和契丹民族很好奇，还有一种很亲切的感觉，对辽国的历史十分感兴趣，可惜辽国的历史太过粗糙简单，辽代统治者又不许将本国书籍外流，所以想要了解一千年前辽国的风物人情是很困难的。
经常幻想一个身着红裙的契丹姑娘，手里牵着一匹骏马，走在冰雪初融，杨柳刚刚长出鹅黄嫩芽的路上，是多么洒脱而又艳丽。
可惜现在马匹基本上不在人们的生活中出现，被汽车代替了。但再高级的汽车终究是少了马的神骏，人坐在车里无论如何也体会不到纵马驰骋的飞扬洒脱。
大陆和港台拍杨家将的片子不少了，还是最喜欢大陆的版本，因为拍得比较现实，没有那么多天马行空的戏说，里面有几个情节是关于杨四郎的，印象很深刻。
其一，杨四郎丢失了粮草营（萧太后很疼女婿，只让他看管粮草），劫营的正是他的前妻，他自忖必死，便在月下与公主谈谈家里事，说儿子木丹将来该作文臣还是武将。公主觉得奇怪，便问他这是怎么了，杨四郎便说出了自己的担忧，公主便说如果太后要赐死他，她就和他一起死。
这时萧太后来了，她并没有责问杨四郎，而是厚加赏赐，好言安抚，这倒让木丹更忠于辽国。
其二，萧太后的亲人大多死在宋辽两国的战争中，她年纪也大了，终于想要议和。
杨四郎听了便流下眼泪，萧太后问他为什么哭，他说是想念自己白发苍苍的老母亲，萧太后叹息着意味深长地说：“四郎，这么多年你终于敢和我说实话了。”
这部戏里把萧绰拍得恢宏大度，很有人君风度，事实上也的确如此，她是历史上一位杰出的女性政治家，还很能打仗，尤其令人称羡的是她的感情生活也十分美满，原配丈夫景宗耶律贤死后，她便与原本的情人韩德让走到了一起，为此不惜毒死韩德让的妻子。这两个人在军政大事上配合得十分默契。
这样一个敢爱敢恨的奇女子，对待自己那俘虏来的女婿也是十分宽厚的，当手下将军探到驸马的真实身份，问她要不要解决掉时，她摇了摇头。
看到杨四郎写“木易”这两个字，便旁敲侧击地说正是个“杨”字，四郎连忙否认，她也并未穷追不舍。令杨四郎能够在辽国生存下去。
这当然都是虚构的情节。
一直酝酿着要写一部关于杨四郎的书，但史料搜集是件很累人的事，所以一直没动笔，直到接触了耽美，这才有了提笔的欲/望，但又怕亵/渎了历史人物，也担心会对传统中的英雄不敬，终于改头换面，写到异时空里去了。
其实本来想着重写凤倾城的，但写着写着，却觉得还是对他父亲更有感觉。
其实凤然是一个比较软弱的人，他既不能殉国，又不能完全抛开过去，成天生活在矛盾之中，多愁善感，很像林黛玉。但他却是一个耽美中难得的幸福完满的人，既有深爱的妻子又有深爱的男人，两种不同的感情他全都品尝到了。
这样的话，如果不让他有些伤心难过的事，只怕有些说不过去了，因此便让他不断在两个国家的矛盾中挣扎，但以他的身份地位却是无能为力的。
最后是一个甜蜜的结局（还算甜蜜吧），我是决不会写悲剧的，每天的生活已经很累，何必再写些让人难过的东西，现实中很多事情都不由自己控制，中的温柔与深情总该由着自己了。
现在我才明白，心灵是唯一属于自己的东西。
大陆扮演杨四郎的演员不是那种nai油小生，而是一个成熟内敛而又坚韧的造型，所以我就在设想如果把这样一个人压在下面是什么样子？
所以打算写一篇杨四郎的短篇。
最